Wiener Festwochen: Ausflug mit Standarte

Das Piratenschiff der Wiener Festwochen, Bühne für den Chor, von weiblicher Hand dirigiert, überließ dem Frontman im roten Anzug, Komponist einer Hymne, die Rampe. Er sang für die freie Republik und führte durch das Theater. Hoffentlich hebt das Projekt ab, landet nicht wie die Mikronation Kugelmugel aus Katzelsdorf im Wurstelprater.

Es gab zwei Höhepunkte. Bipolar Feminin. Die Eierabschneider:innen. Für mich der queere und nicht verquere Ausdruck von purer Wut auf jede Besserwisserei. Die Rede von Elfriede Jelinek. Sie war frei von jedem Lippenbekenntnis, eine Selbstbefragung, ein Zweifeln. Das Vampireske des Landes, das ganze Theater der Politisierung der Ästhetik wurde reflektiert, mit Hinweis auf die Gefahr, vom Feuer verzehrt zu werden, obwohl es vorsichtig umkreist wird.

Ein Tiefpunkt. Berauschende Hintergrundmusik.

Der Intendant führte einen ukrainischen Künstler vor. Seine Rede wurde gestört, eine russische Parole pro Palästina auf Papier entrollt. War das eingebaut oder schlicht ein Verstoß? Der Frontman griff ein, der Aktivist halte die Botschaft für ein terroristisches Regime hoch. Der Intendant bemühte sich, die Aufmerksamkeit auf den Ukrainer gelenkt zu halten. So offenbarte sich, dass in der freien Republik Wien nur so lange Freiheit herrscht, wie alle mitspielen. Wie lauten die Regeln bei Botschaften fragwürdiger Agitation?

Flaggen wurden geschwungen. Die Kunde war tückisch, nicht nur ästhetischer Tupfer. Künstler hatten die Flaggen durch Farben codiert. Ganz schlecht, weil immer missverständlich. Wurde bei der Eröffnung Freiheit gerockt? Der Wunsch nach Politisierung digitaler newborns? Die Ästhetisierung von Politik? Trost oder Lippenbekenntnis gegen Demokratieverlust?

Das literarische Labor zur Weltverbesserung von LM und Sabine Scholl, Tinternational, schwang auch schon mal eine Standarte. Eine Stoffwindel, Friedensquadratmeter für Kinder.